Bild: Christian Kleiner
Wer Zinzi Frohwein in der »Csárdásfürstin« oder auch als Gretel erlebt hat, der spürt intuitiv: Die Bühne ist ihr Ort. Lange muss die niederländische Sopranistin, die seit Herbst 2025 fest zum NTM-Opernensemble gehört, daher nicht nachdenken, als wir sie nach ihrem Lieblingsort in Mannheim fragen. Ganz klar: OPAL!
Dabei hätte alles auch ganz anders kommen können. »Als Jugendliche habe ich viel Theater gespielt. Von Oper hatte ich wenig Ahnung, aber Kurt Weill hat mich begeistert.«
Zinzi beginnt zu singen, bald folgt die erste Opernrolle: Frasquita in einer »Carmen«-Produktion, gemeinsam realisiert von Laien und Profis. »Es war ein unglaubliches Gefühl, wie man die Menschen mit seiner Stimme erreichen kann.« Nach wie vor ist es das, wonach sie in der Gestaltung ihrer Rollen sucht.
Mit Puccinis »Madama Butterfly« steht im Februar ein großes Debüt an. Ob sie sich mit der Figur der Cio-Cio-San identifizieren könne? »Vielleicht nicht auf einer persönlichen Ebene, wobei mich ihre extreme Stärke und Hoffnungskraft durchaus faszinieren.
Vor allem aber über die Musik finde ich eine tiefe Verbindung. Ich ›verwandele‹ mich nicht in eine Geisha, ich setze mich ernsthaft und respektvoll mit der Figur auseinander, studiere sie ganz genau, jedes Piano, jeden heroischen Moment.
Dabei hätte alles auch ganz anders kommen können. »Als Jugendliche habe ich viel Theater gespielt. Von Oper hatte ich wenig Ahnung, aber Kurt Weill hat mich begeistert.«
Zinzi beginnt zu singen, bald folgt die erste Opernrolle: Frasquita in einer »Carmen«-Produktion, gemeinsam realisiert von Laien und Profis. »Es war ein unglaubliches Gefühl, wie man die Menschen mit seiner Stimme erreichen kann.« Nach wie vor ist es das, wonach sie in der Gestaltung ihrer Rollen sucht.
Mit Puccinis »Madama Butterfly« steht im Februar ein großes Debüt an. Ob sie sich mit der Figur der Cio-Cio-San identifizieren könne? »Vielleicht nicht auf einer persönlichen Ebene, wobei mich ihre extreme Stärke und Hoffnungskraft durchaus faszinieren.
Vor allem aber über die Musik finde ich eine tiefe Verbindung. Ich ›verwandele‹ mich nicht in eine Geisha, ich setze mich ernsthaft und respektvoll mit der Figur auseinander, studiere sie ganz genau, jedes Piano, jeden heroischen Moment.
Auf der Bühne nimmt sie dann ihr ganz eigenes Leben an. In der Oper können wir auf diese Weise eine Form emotionaler Reflexion erreichen, die für mich unersetzbar und absolut einzigartig ist.«
Text: Cordula Demattio
Veröffentlicht im Theatermagazin Februar 2026
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